孤山独庙一将军，单枪匹马；

隔江对岸两渔翁，并钓双竿。

 相传某地突兀一山，有一“将军庙”，奉一将军，其塑像形态为单枪匹马。有甲乙二士人游览，甲即景出上联，以将军为题，立意在写“一”。乙寻思间，见隔江对岸两渔翁垂钓，便以渔翁为题，对出下联，立意在写“二”。联语为特殊数量词巧对。孤、独、单、匹虽非数字，其概念均为“一”；对、两、并、双概念均为“二”。“隔”字，体会其意义，必有彼此两边（或两层、双方等）的对应概念，在这样的语境中，也有“二”的内容。

顺泰康宁，雍然乾德嘉千古；

治平熙世，正是隆恩庆万年。

 见《楹联新话》。清代嘉庆皇帝作寿，众大臣纷纷送寿联，一位新任翰林所作此联被置于寿堂正中。因为联语在对应位置上嵌入“顺治”“康熙”“雍正”“乾隆”“嘉庆”几位皇帝年号，因此，不能不有崇隆位置。在技巧上，各应嵌入字都能组成既明白顺畅、又歌功颂德的词，在这点上，比起一般地称赞盛世皇恩，的确别出心裁，可见，作者是很有创新意识的。

兔走乌飞，地下相逢评月旦；

雁来燕去，途中相遇说春秋。

  见《巧对录》卷六。“地下”，是相对于鸟在空中飞行而言，指在地上。月旦，指日月，天明为“旦”，。

  联语用拟人手法，把飞禽走兽写得生动活泼，好似童话。其“暗接”技巧高超而严谨：月，照应“兔”，传说月宫中有捣药的玉兔；旦，照应“乌”，传说太阳中有乌鸦，故乌指太阳。雁来时则春天降临，燕去时秋日已到。月旦并用，评月旦，不是评论日夜，而是品评人物；春秋并用，说春秋，不是话说季节，而是论述历史。

南乡子前，常忆秦娥寻芳草；

西江月下，最念奴娇浣溪纱。

  作者梁元锴，生平未详。联语是以词牌名缀成巧对。上联含“南乡子”“忆秦娥”“寻芳草”三词牌；下联含“西江月”“念奴娇”“浣溪纱”三词牌。

  用一个“前”字、一个“下”字，把“南乡子”、“西江月”唤起，赋予生机，由静而动；再用“常”“最”两个副词，把“忆秦娥”“念奴娇”推向高潮。“常忆秦娥”“最念奴娇”，是何等热情？且是常忆（自己）寻芳草，最念（伊人）浣溪纱。如此构思、连缀，真令人拍案称奇。

树影横江，鱼游枝头鸦宿浪；

山色倒海，龙吟岩畔虎鸣滩。

 清代文人宋文甫，见乌鸦落在江边树上，倒影在江中，触动情思，又联想山色倒影在海里所能显现的景象，更加宏阔，作出这副巧对。联语上下均从树影、山色倒映水中构思：鱼游枝头，枝是影；鸦宿浪尖，鸦是影。龙吟岩畔，岩畔是影；虎鸣沙滩，虎是影。察物细致，文思巧妙。联中事物搭配，树与鸦、江与鱼、山与虎、海与龙，都是一为景物，一为与之有关联的动物，显得十分严谨与和谐。

流萤三四点菖蒲，七星宝剑；

蝌蚪两双排藕叶，四字铜钱。

 见《评释巧对》卷四。明代徐有贞同祝灏晚宴，见萤火虫落菖蒲上，菖蒲形似剑，三四萤火虫在，宛然七星宝剑，徐有贞据此出了上联。祝灏见藕叶状似铜钱，两双蝌蚪列于其上，似铜钱上的四个字，答出下联。从构思上说，作者善于联想，流萤的形状未必就如七星那样分布，蝌蚪排列的位置也很难上下左右那样平衡，但一经作者说出，我们的感觉，似乎就是这个样子。从词语选择上说，是前后照应：三四点—七星，菖蒲—宝剑；两双排—四字，藕叶—铜钱。

琴瑟琵琶，八大王一般头角；

魑魅魍魉，四小鬼各样肚肠。

  见《快园道古》卷十二。明代唐皋，居官翰林学士期间，出使朝

鲜，朝鲜国王中宗李怿出上联，唐对下联。

  联语为拆字奇联，出句前四字，每字头部并列两“王”字，共有八个“王”字，毫无差异，是“一般头角”。唐皋所对句中四个字里除“鬼”外是“离、未、罔、两”四个各异的字，可说是“各样肚肠”。李怿以君主身份，出此奇句，自以为绝对；而唐皋对语，隐若敌国，亦自不凡，自然使李怿感到“棋逢敌手”，由衷叹服。难怪此联广为流传，成了斗智慧、斗文才乃至舌战的热门话题，以致经常被增改字数，往名人名事上附会，久传而失其本来面目了。

辇辈同车，夫夫竟作非非想；

究宄异穴，九九难将八八除。

 见陈方镛《楹联新话》。清朝末年，有个留学生从日本回国，靠吹吹拍拍保举为翰林，人多有议论。后来，他又想巴结甘肃布政使何彦升。何彦升，字秋辇，江苏人。翰林写信给他，抬头应为“秋辇大人”，竟被他写成“秋辈大人”。信中又将“研究”写成“研宄（guǐ音轨）”。彦升看信后，写了此联寄回给翰林，成为极有巧妙趣味的一桩笑谈。

  联语在字形对比的情况下，用析字、叠字格，加大讽刺的深度。夫夫，为“辇”字上部。非非想，就析字本身而言应为“非想”，即“辈”字上部；衍化为“非非想”，是讽刺翰林“想入非非”。九九，是“究、宄”两字的下部，没有区别。“难将八八除”，应为“难将八除”，意谓“究”字不能将“八”字除去；衍化为“难将八八除”，是为造成数字联想的效果，增强感染力。且“九九”“八八”表面看是数字，实际均是字形结构中的一部分。