三竺六桥九溪十八涧；

一茶四碟二粉五千文。

 现代文学家郁达夫，游杭州西湖，至茶亭进餐，餐罢面对近水远山，低吟出句。这出句可以概括西湖的主体景色：三竺，指上天竺、中天竺、下天竺；六桥，指映波、镇澜、望山、压堤、东浦、跨虹等苏堤六桥；九溪十八涧，在西湖西南。一下子把西湖美景说尽，下联还说什么？正苦于没有对句，自己念叨“三竺六桥九溪十八涧”的时候，茶亭主人来向他报账：“一茶四碟二粉，五千文。”郁达夫以为茶主说的是对句，连说“对的好对的好”，一经交谈，对句属“歪打正着”，因误会而成巧合，二人不禁大笑。此乃奇人奇事凑成奇文也。

刁大使使刀，撇上撇下；

厍主管管库，点有点无。

见《评释巧对》卷十一。明永乐四年（1406）状元林环求学时，读书过目成诵。一日，去见太守，正好有刁大使到，太守就这个“刁”的字形出上联，让林环对。“刁”字撇向上，“刀”字撇向下，即“撇上撇下”；林环所对的下联，“厍”（shè音社，姓）字上部无点，“库”字上部有点，即“点有点无”。这是辨字联。在字形细微处大作文章，毫厘不差。

花无百日红，紫薇独占；

松有万年青，罗汉常尊。

  见《评释巧对》卷四。相传明代松江一少年，姓徐，年方十一，聪敏过人。邻居顾某出上联，少年对下联，人们都惊叹他的才思。

  常言道：“花无百日红”，而紫薇花恰好又叫“百日红”，岂不是“独占”了吗？松有“万年青”之誉，“罗汉松”是松的一种，自然也能沾上“万年青”之名，而“罗汉”又有在佛门中的地位，所以说“常尊”。命题巧，联想巧，百日红与万年青选词更巧。

幽柏玲珑浓荫送秋残；

柔柳轻盈香茗贺春临。

 民间流传有“消寒迎春联”。上下联各九字，每九划，共八十一划。自每年冬至（“一九”第一天）开始，每日于上下联各写一笔，自左至右，直至“九九”第九天，全部写完。这时候，即已春日融融了，假如再配以绘画，就可以称之为“九九消寒图”。

 此种联作，由于书写及运用方法趣味性很强，尽管最早为宫廷中及有闲人士的消遣之作，一经传开，即可因时因地变化，具有一定生命力，乃至传到寻常百姓之家。当然，本联是当代人消寒之用的，由简化字便可以看出了。

童子六七人，无如尔狡；

太守二千石，莫若公廉。

 见《古今谭概》第二十九。明初杨季任作浙江按察佥事时，一次在山阴见几个童子从社学放学回家，其中有一学生被季任叫到跟前，季任见他眉目清秀便出上联叫他对，这个学生应声对“太守二千石，莫若公……”末尾一字不说，要季任给赏以后才说出。杨季任答应给他赏钱，于是，学生说：“莫若公廉。”季任问学生：“如果不给你赏钱，你怎么对？”回答说：“莫若公贪。”季任很惊奇他的狡慧。由此看来，岂一个“狡”字了得。此生名吕升，浙江山阴人，后官至大理少卿。

 这种换字联，为联语中的一奇。无论是廉，还是贪，都为平声，

符合对联作法，可见童子吕升是胸有成竹的。换此一字，意义相反，是非全变，是换字的功用所在。

一夜五更，半夜五更之半；

三秋八月，中秋八月之中。

  见《评释巧对》卷十五。明代大臣杨廷和，年幼时和他父亲月夜宴请宾客，客人中有一人说“已到二更”，有一人说“已到半夜”，另一人便吟出上联，廷和当即对下联，举座皆惊其才思敏捷。

  联语各交错选用“半夜、五更、中秋、八月”这些同字，反复铺陈，充分表达文意。细细品味，不但意义上分毫不差，其所对也极为工巧。这种有趣的时间关系，是生活中本来就存在的，文学的任务在于发现，并以合适的形式道出，说的好的，说的美的，就是佳作精品。

二月莺花，声色动人耳目；

九秋蟾桂，影香惹我身心。

  见《评释巧对》卷一。明代王宠与文徵明于花下对饮，王出上联，文对下联。上联从芳春着眼，写出莺啼悦耳与花色耀目。下联以金秋取意，写出月影婵娟与桂花香浓。

  此联所用词语虽为常人所能道，但运用不俗，前后照应，环环相扣。莺—声—耳，花—色—目，蟾—影—身，桂—香—心，这四组联系密切的照应词语，顺畅、连续、准确，尤能显示出作者遣词炼字的功力。

干木横渠，由也相如达道；

盆子安石，望之有若贾山。

 见《评释巧对》卷三。明嘉靖二年进士林钟与陈则二人出行，路上有木横在当街，林钟出个上联，以古代人名号排列，分别为段干木、张横渠、仲由、司马相如（蔺相如亦可）、滕达道。陈则所对下联，也是五位古人：刘盆子、王安石、萧望之、有若、贾山。这种人名对，可以谐音、通假，但必须语意顺畅。本联句意是：干木横在街衢，由此过去，像是可以通行之路；盆内安置石头，远而望之，竟如像是假山。“渠”谐音“衢”、“贾”谐音“假”。这副对联，上下联全用人名，别无余字，实属奇思异想。