1、前言

诗钟，又名折枝诗，是七言两句十四字短节拍之诗。据文献记载，诗钟兴起于清朝道光咸丰年间。诗钟两字取“击钵催诗”之意。通常有人出题，有人记录。出题后用一根线系好香钱，承以铜盘。寸香燃尽后断线，落钱入盘，铿锵作响，以为构思之限，故名诗钟。

诗钟非诗非联，但诗钟练习大大有益于诗联的创作。

中国楹联学会诗钟文化研究院于2020年11月颁布了《诗钟通则》(试行)。总计八条，其中第四条是《格目分明》，介绍了嵌两字格、嵌三字格等等，本文着重讲嵌两字格。

下面结合余历年来诗钟的学习及实例加以诠释。

2、音律

《诗钟通则》的第二条介绍了《语音依律》，平仄依古韵，即《平水韵》，平仄安排有正格和别格之分，一般创作用正格（○表示平、●表示仄、⊙表示可平可仄）。2、1正格公式一⊙○⊙●○○●
⊙●○○●●○

注：下比若不犯孤平，第3字亦可不论，即可平可仄。

2、2正格公式二⊙●⊙○○●●
⊙○⊙●●○○

3、两字格

3、1俗称

这是常用格。嵌字体以俗称一至七唱为常用，雅称以动物身体部位对应嵌字位。（1）一唱，凤顶格又称鹤顶格。将两个题字分嵌于上下句第一字。
（2）二唱，燕颔格又称凫颈格。将两个题字分别嵌于上下句第二字。
（3）三唱，鸢肩格又称鸳肩格。将两个题字分嵌于上下句第三字。
（4）四唱，蜂腰格。将两个题字分嵌于上下句第四字。
（5）五唱，鹤膝格。将两个题字分嵌于上下句第五字。
（6）六唱，凫胫格又称鹭胫格。将两个题字分嵌于上下句第六字。
（7）七唱，雁足格又称鱼尾格、坐脚格。将两个题字分嵌于上下句第七字。

3、2实例

3、2、1一唱（凤顶格）

例1“十·朱”一唱

朱紫烟花春别岁；

十千舞女画翻新。

注：“朱紫”自对，“十千”自对。

例2“故·国”一唱

国粹诗书融血液；

故乡尘土述情怀。

3、2、2二唱（燕颔格）

颔hàn，下巴。

例3“载·云”二唱

纪载三经传佛道；

声云四典说儒家。

注：三经是指佛教的三大经文。四典是指儒家学说《四书》。

例4“映·山”二唱

晖映小溪澄水碧；

隔山大爱暖心红。

3、2、3三唱（鸢肩格）

鸢yuān，老鹰。

例5“何·落”三唱

孤馆落花非本意；

韶园何物不莹光。

例6“闲·犹”三唱

谁道闲人无所事，

君言犹女最成功。

注：犹女，侄女。

3、2、4四唱（蜂腰格）

例7“映·旗”四唱

苏堤柳映知春晓，

曲院风旗赏夏荷。

例8“烛·空”四唱

鹰击长空寻决战，

鼠燃短烛照明窗。

3、2、5五唱（鹤膝格）

例9“新·地”五唱

数点梅花新若旧，

二分明月地成天。

注：“新”与“旧”的自对，“地”与“天”的自对。

例10“联·一”五唱

多州合议联邦制，
半夜常思一剪梅。注：联邦制是由几个成员国（如共和国或邦、州等）联合组成统一国家的政治体制。又，一剪梅为词牌名。

3、2、6六唱（凫胫格）

凫fú，野鸭。胫jìng，小腿。

例11“例·枪”六唱

说典六朝该例俗，

出兵五岭此枪红。

例12“站·梳”六唱

半路搭车凭站票，
一心登场漏梳云。
注：梳云指梳头。

3、2、7七唱（雁足格）

例13“风·里”七唱

石库门前新德里；

泰康路上旧家风。

注：在上海泰康路上，存有不少融汇了西方文化和中国传统民居特点的石库门建筑，以及由此组成的新式里弄群，新德里是其中之一。

例14“在·狂”七唱

北固楼春花自在，

孤山寺夏雨飚狂。

注：北固楼，坐落于镇江北固山。六朝时，梁武帝萧衍登临此山，曾挥笔题下“天下第一江山”。孤山寺，位于杭州市西湖区，有1400余年历史。唐代时任杭州刺史的白居易建竹阁，作《钱塘湖春行》等诗文。

4、结语

4、1

诗钟的创作首先是根据出题的字（诗眼）寻找合理的词组或搭配。即所谓一题到手先寻得“眼字”。如例1“朱紫”和“十千”为并列词组且自对。又如例12“站票”和“梳云”为专有名词作对仗。

4、2

不同词性的字或词性的转换是诗钟的难点，通常出题者往往会用不同的词性要求作对仗字。如例4的“映”字一般作动词要与名词“山”对仗；例5的“何”字的词性为代词，且要与动词“落”相对；例9形容词“新”与名词相对。

4、3

诗钟上下比需要一个统一的主题吗？答曰：不必。《诗钟通则》对好的诗钟的标准是“工、稳、新、巧”，是“铢两相称”，没有说要主题鲜明。这是诗钟区别于诗联的地方。但上下比钟句须有“意思”，就是要“言之有物”。一联诗钟，完全可以上比有上比的“意思”，下比有下比的“意思”，上下比有两个“意思”，还可以是两个不相关的“意思”。如例8、例12等。