语感

我们在诗联创作和欣赏过程中，都离不开语感。本文所谈的语感，和语言学中的概念不尽相同。它是对文字的一种直观反应、模糊分析、综合判断，它难以量化、不可言传。

文字语感的形成有两大因素：长期因素和临时因素。长期因素与人生经验及知识结构密不可分，它相对稳定且占主导地位。临时因素与当时心情和周围环境有关，它具有偶然性，所占比例较小。

语感的长期因素起着决定性积极作用，需要不断积累。人生经验与阅历和年龄有关，知识结构与天赋和阅读有关，所谓读万卷书，行万里路。一副集句联，对于熟悉所引原文的读者来说，语感是亲切的。同理，一首悼亡诗，对于新婚燕尔的年轻人来说，则是不容易引发共鸣的。而临时因素因其不确定性，会有积极和消极两种作用。积极作用如杜甫喜吟《闻官军收河南河北》，颜真卿痛书《祭侄稿》等，灵感爆发，妙手偶得。消极作用则是心情和环境对人的干扰。我们鉴赏诗联，尤其是评选诗联的时候，一定要尽力避免临时因素中的消极作用，不能因环境嘈杂而心浮气躁，不能因心情沮丧而敷衍潦草，一定要感同身受地去耐心品读，才能得到更加公允的结论。

每个人的阅历和学养各不相同，语感也千差万别。虽然从大的层面上有比较粗糙的共同性，但对文艺鉴赏并无意义，例如对比李商隐和张打油的诗歌，普遍认为前者要雅正一些，但如果对比薛时雨和李篁仙的楹联，则需要更为细腻敏锐的语感，往往是仁者见仁，智者见智，这也是文无第一，诗无达诂的原因所在。

语感的发生有时十分迅速，几乎与视觉、听觉同步，但也有一个由浅入深、由表及里的过程。因为字词的色彩、温度虽可造成直观刺激，而对内在逻辑的理解、言外之意的回味，则需要思辨涵咏。语感不同于对音律、节奏的感知，也不同于对意境、风格的理解，它更加抽象，甚至无法清晰阐述。

如果说“每个人都想把诗联写好”这个前提成立的话，语感则是决定作者文字风格和艺术高度的终极因素。因为一切可以描述的经验都是可以传授的，惟有这种微妙的直觉，父不能传于子，臣无法献于君，正如《庄子·天道》中的斫轮老者所说：“口不能言，有数存焉。”

◆个人简介

潘洪斌，河北青县人，以居处旧有中山，又名中山书隐。年过不惑，将知天命，数十年蠹口分食，志在温饱。贩书之余，偶有所记，春思秋兴，辄发为吟咏。文墨既多，渐为人知。师友之命难违，不免驰驱酬应，些许虚衔浮誉，不提也罢。