中国楹联学会公布的《联律通则》第一章基本规则中要求楹联的对仗内容有六条，其中最重要也是最不引起重视的对仗有两条，这就是语法对仗和事物对仗。
语法对仗。由两个或两个以上的词按一定结构组合起来的双音词或多音词，在创作对联时结构形式要对应。结构对应就是撰写对联时通常所说的语法对仗。现代汉语语法有六种：即主、谓、宾、定、补、状。如果是写文章，词语的结构形式对作者来说并不显得十分重要，把意思表达清楚就行了；而写对联则不同，它要求上下联词语的结构要相应。因此，在使用双音词和多音词的时候，不仅要弄清它们的词性，而且要弄清它们是主谓式，还是动宾式；是偏正结构，还是并列结构等等。它与写对联要求音步平仄“一、三、五不论，二、四、六分明”一样，关系到所写楹联是否符合工仗的格局和程式。我们不刻意追求工对，冷落宽对，但不能不在撰联时努力了解和做到工对。因为在全国和地区大范围征联时，评判“三鼎甲”，只能按格律从严要求，工者上宽者下。否则没有规矩，难成方圆。凡撰联者都熟悉《笠翁对韵》，书中许多互相对仗的词语，就十分讲究这一点。如：“白叟对黄童，江风对海雾，牧子对渔翁”等句的词都是偏正结构；“淡泊对安恬，琢磨对雕缕，炎凉对寒暑”等句的词都是并列结构；“燕舞对莺飞，风清对月朗，露重对烟微”等句的词都是主谓结构；“策马对骑牛，鼓瑟对投壶。报怨对怀恩”等句的词都是动宾结构等。在对联中，相对仗的词固然要求相同，但也不能随便拿来一个词性相同的词就能形成对仗的。例如：“海峡”与“峰峦”这两个双音词虽然都是名词，但结构却不同。前者是偏正结构，后者是并列结构，二者对仗就很勉强。用宽对要求可以放它过关，如果是征联比赛那就不行。所以撰写对联有一个择词的问题。汉语语法组成是这样的：
主语部份 谓语部份
（定）+宾
（定）+ 主 （状）+谓｛
补语
前一部份是主语，主语前有时带一个或一个以上的定语。后一部份是谓语，谓语前有时带一个或一个以上的状语；谓语后有两种情况：⑴谓语连带宾语，叫做“主谓宾”结构，这个宾语的前面又可加定语。⑵谓语连带补语，叫做“主谓补”结构。谓语后边这两种成分，不能同时连带，只能“带宾语就不带补语”，带了“补语”就不带“宾语”，二者各取其一。这六种成分，在句子中的运用，又有两种情况：全用只限五种（因为不能两种连带）；有些成分常可以省略。
按照常用的撰联方法有九种语法对仗：
⑴主语式
清明 雨
重阳 风。 。
↓ ↓
定 主
（2）主谓式
只有主语和谓语，后无连带
运筹 千里 外；
苦乐 一杯 中。
↓ ↓ ↓
并列 偏正
主 状 谓
⑴主语式对联，句内的中心词是“雨、风”，“清明、重阳”是附属成分，说明是什么样的雨什么样的风。定语有固定主语和宾语的修饰作用。⑵主谓式对联，句内的主干是“运筹外”，“苦乐中”。状语“千里，一杯”亦为从属，表示“怎么样、多久或肯定、否定”等情、状语的意思是用来修饰谓语的。谓语是说明主语的人或事物什么状态，怎么样，是什么。
⑶主谓宾式
格言联
穷 无 失 义
富 亦 不 骄
↓ ↓ ↓ ↓
主 状 谓 宾
⑷主谓补式
贺黄某寿联
率性而为，风骨 犹 如 魏晋；
从心所欲，直言 敢 议 古今。
↓ ↓ ↓ ↓ ↓
定 主 状 谓 补
⑶主谓宾式对联，宾语用在动词的后边，排在句子的末尾，表示谁、什么等意思。⑷主谓补式对联，补语用在谓语的后面，表示程度或怎么样、多久、在何处等意思的句子成分，用来补充说明谓语，使句子表达的意思更准确、更形象。如第四联主杆是“风骨如魏晋、直言议古今”。
⑸倒装句式。上述⑴——⑷例，是按各种语法的正常规则顺序造句的。为了使对联写得更精彩，有时也可以用“倒装”的办法。
宁波水帘洞联。按正常顺序的写法：
自 古 无 人 能 手卷 百 丈 水 帘；
迄 今 何 匠 敢 行磨 一 轮 月 镜。
↓ ↓ ↓
主 谓 宾
将它倒过来写，效果就不一样了。
百丈 水帘，自 古 无 人 能 手卷；
一轮 月镜，迄 今 何 匠 敢 行磨。
↓ ↓ ↓ ↓
定 宾 主 谓
为什么要使用“倒装”句？生要是为了避免造句平淡，通过“倒装”能把要描写的对象生动化。
⑹联合结构式。联合结构也称平行、并列结构，是由两个平行或并列短语构成，不分主次地连着说。
中堂联
圣训 贤人， 流传 千古；
诗书 绘画， 罗列 一堂。
↓ ↓ ↓
平行 并列 偏正
主 谓 补
所谓“平行”、“并列”，是指两字一组或四字一组的合成词中，它们各自有独立的内容，你不能修饰我，我也不能代替你。例如联中的“圣训、贤人、诗书、绘画”，属于联合平行词组；“流传”和“罗列”属于联合并列词组，它们各自都有独立的字意，相互不能修饰对方。所以称为“平行”或“并列”词组。所谓“偏正”是指合成词中，一个为主（正），一个为从（偏）。例如“千古”，千是修饰“古”的；千为主，古为从。“一堂”，一是修饰“堂”的；一为主，堂为从。
⑺介词结构式。在对联中，介词结构一般是把“介词”(作为引起或介乎二者之间的词)放在句子之中,由名词、代词构成词组作状语。
植物春联
杨 柳 迎春，（万里东风）苏 卉草；
椿 萱 含笑，（一门和气）乐 桑榆。
平行
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主 状谓 介 谓 补
此联的前四字作了主语句子。
⑻动宾结构式。
立志联
放眼 观 天 下；
舍身 报 国 家。
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动宾 谓 定 宾
状
“动宾式”实际就是“谓语加宾语”，其它为附属成分。
⑼连动结构式。连动结构即由两个“动宾式”组句。常见有两种表现。例一：
神舟六次飞天
六舶 飞天， 访星 探月；
九霄 献技， 你去 我来
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定 主 动宾 动宾
此联实际就是“主谓宾”式，只是后边由两个动宾短语用联合式组句。再如一副座右铭联“取长补短；温故知新”。既是联合式又是连动式。例二：
青藏铁路
轨 筑 康庄 通 绝域；
人 研 科技 胜 天工。
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主 动 （宾·主 ）动 宾
此联的连动式与上例不同，“康庄、科技”既是“筑、研”的宾语，又是“通绝域、胜天工”的主语。叫做“兼语式”。
上述几种对仗（不含倒装句）要求是：主语对主语、谓语对谓语、宾语对宾语、补语对补语、定语对定语、状语对状语、并列（平行）词组对并列（平行）词组、偏正词组对偏正词组。叠词对叠词、连绵词对连绵词、虚词对虚词（介词、助词、连词等文言虚词不分类别皆可属对）。
清代著名楹联家梁章钜先生在《对论》中说：“一、二、三、四，数之类也；东、西、南、北，方之类也；青、赤、玄、黄，色之类也；风、霜、雨、雪，气之类也；鸟、兽、草、木，物之类也；……。”并提出词语“实对实，虚对虚”。他所说的对，就是对仗。指的是出句和对句的词义成为对偶，如“天”对“地”，“风”对“雨”，“长”对“短”，“来”对“去”等等。用今天语法术语来说，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，方位词对方位词，数词对数词，颜色词对颜色词，副词对副词，诸如还有连绵词，叠词，专用词等对仗。我国一些诗联名家也这样要求。王力先生在《诗词格律》中说：“按照诗的对仗”（在五言和七言律诗中，中间四句是必须对仗的，这四句为两副对联）。词分为九类：即名词、动词、形容词、数词、颜色词、方位词、虚词、副词、（连词、助词）和代词。这九类词中最常用的是名词、动词、形容词对仗。为了使大家撰联方便，中国楹联学会名誉会长、语言学家、教授常江先生把涉及到对联用语的词划分了20个类别：即天文、地理、时令、人伦、形体、人事、植物、动物、宫室、服饰、器物、文化、音乐、饮食、数目、量词、颜色、方位、干支、文言虚词。能否熟练地运用这些对联用语，是考验作者驾驭文字能力的重要试金石。同类词相对，属工对。不同类词相对，叫宽对。工对在艺术上属上乘。
例如：
北京中南海望湖亭联
雨 打 波 心，看见 茫茫 象 眼；
风 吹 水 面，浮来 片片 龙 鳞。
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天文 动 地理 形体 动 叠词 动物 器官
某人建房上梁联
左 有 青 龙 扶 玉 柱；
右 来 白 虎 架 金 梁。
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方位 动 颜色动物 动 器物 宫室
这两副联对得非常好，可谓无一字不工。
明解缙题芦苇竹笋联
墙 上 芦 苇， 头 重 脚 轻 根 底 浅；
山 间 竹 笋， 嘴 尖 皮 厚 腹 中 空。
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名 方位 名 名 形 名 形 名 方位 形
植物类 形体类 形体类 形体类
明洪武年间大学士解缙写的这副对联。曾被毛主席在《反对党八股》一文中引用。古人写的这副对联，用我们今天的标准来衡量，词类词性都对上了，而且是同类相对。“上”对“间”，“底”对“中”同属方位类；“芦苇”对“竹笋”同属植物类；“头对嘴”、“脚对皮”、“根对腹”同属形体类。“根”用在这里是“脚根”的意思。当然，也不能死板的扣同类相对，邻类相对对得好也算工对。例如杜甫诗《春望》：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“花”对“鸟”，是植物对动物，这两种事物因常常并提，所以也算工对。
再如喜迎香港回归联
大笔画龙， 香港∕喜看∕龙 破 壁；
高梧引凤， 神州∕酣唱∕凤 还 巢。
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形名动名 地名 形动 名 动 名
动物 动物 宫室
这副对联除了“笔”和“梧”是文化对植物外，其它对得十分工整。联中“龙、凤”二字的复用甚为精巧，上联由“画龙——龙破壁”，下联由“引凤——凤还巢”前后呼应衔接，绘就了一幅生气盎然、喜气洋溢的香港回归图。不能因为“笔和梧”的不同类而说这副联对得不工。
词类相同，还要区分词性相不相同。词类和词性，它的不同点在于：词类着眼于词的总体，也就是说词性相同的一类词。词性着眼于词的个体，即词类中一个一个词的特点。如“安详”这个词，它的词性是形容词；又如“爱情”这个词，它的词性是名词。还有些词属兼类词，在不同的语言环境下词性会发生改变。如“上”和“下”可作方位词，也可作动词。“改革成功”中的“改革”是名词，而“体制改革”中的“改革”是动词。“一把锯”的“锯”，跟数目词结合，是名词，“锯木头”的“锯”,跟宾语结合,是动词。也就是说，语言环境不同，词性完全不一样。撰联时要加以注意。（未完待续）
