近日，读湖南省联家李林森老师的文章《建议多学学惜墨如金的短联》（刊发于《联斋》2020年第880期），深有感触。此文从现实出发，指出一些对联犯“越写越长”的毛病，建议“大可不必王婆婆裹脚布又臭又长的写”，要以“生花妙笔通过惜墨如金的笔锋挖掘到类似的宝库，写出简洁靓丽、意境深远的短联来。”顺着李老师的思路，我想补充一点，就是对联还要通俗明白，让人易懂。

      有些人仿佛有种习惯，刻意追求时髦、猎奇，无论是对联的构思，还是遣词造句，要展示“出笔与众不同”。结果，作品故弄玄虚，朦胧深奥晦涩，走向了反面，并不被读者接受。

      有一个成语“老妪能解"的典故，相传唐朝诗人白居易每写出一首诗，都会念给街边的老婆婆听，若老婆婆听不懂，便进行修改，直到听懂为止。他的《遗爱寺》诗：“弄石临溪坐，寻花绕寺行。时时闻鸟语，处处是泉声。”语句明白如话，朴实有力，朗朗上口，通俗却不失华美，浅显却又意境优美。这样的作品，易于读者接受，更易于广泛流传。

      纵观我国文学史，那些广泛流传下来的优秀作品，无一不是接近百姓，具有朴实自然、通俗易懂的特点。如妇孺皆知的唐诗诗句：

      两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫）

      白日依山尽，黄河入海流。（王之涣）

      白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王）

      星垂平野阔，月涌大江流。（杜甫）

      明月松间照，清泉石上流。（王维）

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      这些优美的诗句，两句拿出来，便是优秀的联句。真乃既通俗明白，又瑰美至极！

      再看看一些经典名联：

      月光千里白；

      秋色一天青。（君山亭联）

       几点梅花归笛孔；

      一湾流水入琴心。（枕流亭联）

       云影波光天上下；

      松涛竹韵水中央。（止息亭联）

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      这些悬挂的名联真乃既读之易懂，又美轮美奂！

      再看看联界的一些获奖联：

       八月花铺千里雪；

      一生情寄万家衣。（王天明《棉花馆》联）

       三千珠履八家族；

      十万炊烟六码头。（文伟《题运河文化》联）

   修竹风吟千古韵；

  清泉雾锁一亭山。（钟建冬《熊湘亭》联）

   猴追国梦圆家梦；

  鸡唱民心向核心。（石本钧鸡年春联）

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 这些既精湛又读之皆懂的佳作，令人称好！

 诚然，有一些古代庙宇楼阁联，的确存在语意深奥、艰涩难懂现象。这一方面受时代语言（包括词汇、用语习惯等）的影响，也与思想观念、思想认识有关。时代发展到今天，语言呈现出崭新面貌。我们创作对联时，应当以现代语言为工具，多采用新鲜生动而又自然灵活的词语，表现广大人民群众的思想感情。

但是在一些征联评选时，有的评委认为，精炼自然、通俗易懂的联作缺乏力度和内涵，往往将其一棍子打死，而对那些用词晦涩、不易读懂的作品却钟爱有加。这是一种不正常现象，应该引起重视。

 总之，在文艺的大花园中，提倡百花齐放。文贵于精，亦贵于明，应该改变观念，努力把对联写得通俗易懂些。