近来欣读陈宏伟先生《联坛视野》一书，较细致品读了其中一辑《旅行联记》 ，颇有感触。

该辑共10组，以对联为主，配上少量引导提示或说明叙事性文字。这种形式有别于一般意义上的联话，也有别于单一的组联，在体式方面具有特殊意义和价值。它记下10次旅行活动，集束式，显得厚重，分量足。它类似于联体日记，既旅行记事又是对联创作。10组共计81副对联。从句式来看，采取4种句式的六组，5种句式的三组，2种句式一组。分句以5言、7言及3言、4言为主。可见句式多样组合，以此求得活泛、灵活的效果。

全部联作，风格较为一致，就是平实中生动。这一突出风格，带来联气疏朗舒展，音节和谐，铿锵可诵，不刻意雕琢字词，不浮侈，不板滞，有工致之美而不伤自然；注意清新流畅，不过分追求辞藻的绮艳而陷于浮糜。

平实而又生动，是我国古代诗文的优良传统，诗论文论中多有论述。司空图强调自然美，梅尧臣追求“平淡”，均反对雕章琢句，追求藻饰，堆砌典故，人为的晦涩、浮糜、怪怪奇奇，都提倡真淳、质朴、清新的艺术风格，要求遵循客观规律，恰当地描写景物，具有真挚的思想感情，强调词质而径，深稳平实，文约词微，朴实无华，中和冲淡，以及“文质半取，风骚两挟”。

纵观对联发展史，平实、精约一直是风格主线。由于对联的特质特性，和实用性、大众化、艺术化功用和价值，通俗而美雅，简短而精悍要求和约束，平实生动就成为它的重要美学取向。从《诗经》和古典中的对文对语汲取源头之水，及至明代、清代洪阔浩荡之期，都沿袭着这条风格主线。由代表性人物即可看出这一点，例如，曾国藩联风质朴、硬朗，郑板桥联风雅朴、趣真，何绍基联风厚实沉稳，语平义丰。我所喜欢的老春联，真切的表达，敦厚质朴，语平意确，依循质实写联，出思想、感情、意象、意境，饶有兴味风味品味。

从《联坛视野》可以看出，陈先生在对联方面，是一位勤奋而又踏实的多面手，既搞创作，又搞评论和研究，还是活跃的楹联活动组织者和参加者。既有理论又有实践，可以说，对对联美学传统是熟稔的，深有体会，且努力继承和发扬。如在该书“精品联析”辑里“联藏犀利 鞭挞时弊——读刘志刚先生叙事咏物联”一文，所列四个小题即为：平淡中鞭挞营私，平和中鞭挞贪欲，平铺中鞭挞虚假，平实中鞭挞阿奉。下面结合他的联例略谈一二。

平实出发，选材典型。参观郭亮村：壮志凌云，敢在悬崖穿隧道；勤劳布景，尽将顽石醉游人。郭亮穿山公路，以险绝著称，闻名遐迩，值得赞誉。47句式，顽石、悬崖二词表达到位。“醉”字锤炼成“联眼”。

应对自然，淡而有味。小学教育基地授牌：名校传薪，教案勤敲句；良师启智，童心好种联。结结实实的生活体验和精警思想、真挚感情，还是以写实手法传达最为简洁明了。全联以写实为主，一句“童心好种联”，自然而然，味道尽出。

抓住特点，平淡出彩。参观最美赏花基地杨梅小镇：约万朵朝霞，为天府蓝图点彩；邀八方远客，让心中梦想放飞。抓住赏花基地特点，虚实结合，以写实为基点，运用诗化语言展开生发，写出大气、飞扬。

循实据境，揽采风物，游响沙湾：大漠风鸣歌日月；一湾沙响醉宾朋。漠风沙湾鸣响，切近特定景界，写出特有的绮丽之美。

风清骨峻，开拓意境。晨登日光岩：海沐晨曦阔；岩迎远客巍。车抵郑州：展中原大气；创嵩岳荣光。两副五言短联，利用具象意象营造意境，收到清峻而洪阔的良好效果。

深稳平实，言理出趣。崀山联记·骆驼峰：立地挺胸能致远；顶天负重且为峰。七言两句写山峰，较难。用实词侧写，似格言道理深蕴，出理趣意趣情趣。

巧用修辞，写景传神。崀山联记·天下第一巷：峭壁纵深，一缕阳光难透底；石缝奇妙，几声笑语可惊云。使用对比、夸张等积极修辞法，化实为虚，虚实并柔，形象生动活泼，状难描之景，给景物增势。

突出特色，评价贴切。运城行：派生原上三春秀；联卷河东一片红。对“中国最佳楹联文化城市”如何运用七言律联表现出来，既有适度褒扬又含高度评价，难度确实不小。这副对联做到了：总而言之，稳顺声势，且着眼特色，从而浏亮清明，意足神满。

旅游写景作联，关键是处理好平实和生动二者的关系，避免失衡，既要“崇雅黜浮”，又要“质而实绮，癯而实腴”，修饰过甚绮艳浮糜不佳，过实板滞缺乏文采也不妥。这用得上“正反合”三段法，看山是山、看山不是山、看山还是山。

阅读《联坛视野》颇有收益。仅就其中一辑谈点读后感，如有不当之处，还望指正。

2019年12月13日草成于威海家一角斋