“句内平仄交替，对句平仄对立”，是联律平仄的基本要求，尤其是按声律节奏安排的，更不得有半点松动。但在五、七言联句之外，一般按语意节奏安排的，却有可放宽的情况。现根据《联律通则》规定，归纳如下： 

1、领字。领字，又名虚字、衬字、领句、领调、领格字，是词、曲、联中常有的一种句法。其中有单字领、双字领、三字领，亦称一字逗、二字逗、三字逗，也有四字、五字逗，但不多见。领字是指在一个联句里起统领作用的字、词或短语，位置在句首，可领一句、二句、三句、四句。《联律通则》第四条规定：“使用领字，在上下联相应位置要一致，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。”也就是说，含有领字的联，领字本身的格律不受约束，而只看去掉领字之后部分的格律。如大观楼长楼中相对应的几句：“梳裹就风鬟雾鬓；……点缀些翠羽丹霞；卷不及暮雨朝云；……都付与苍烟落照”就用了四个“三字逗”，平仄不计。 

2、介词、连词、助词、叹词、拟声词。这类词本身无实际意义，只在句中担任语法功能，在一些非律句的对联句式里，这类字、词可以不拘平仄。具体来讲，介词，在介宾结构短语中只充当修饰成分，故一些较散文化的联句可以放宽平仄要求；连词，是比副词、介词更虚的一个词类，只是纯连接，连修饰作用也没有，所以没有严格要求的必要；助词，有结构助词，如的、地、得、所，时态助词，如了、着、过，语气助词，如吗、呢、吧、啊，都是附着在词、短语、句子的前面或后面，表示结构关系或某些附加意义的虚词，除在句尾这样的关键位置之外，句中的助词平仄可从宽处理；叹词，其独立性很强，不跟其他词组合，也不充当句子成分，能独立成句，部分口语化对联中的叹词可以不计平仄相对；拟声词，又称象声词、摹声词、状声词，是摹拟自然界声音的一种词汇，平仄要求可适当从宽。 

3、数量词。用来表示数量或顺序的词叫数词，用来表示人、事物或动作的数量单位的词叫量词，数词与量词连用时合称数量词。因为旧声中除三、千之外，数词都念仄声，故习惯上三个音节及其以上的数量词，可以放宽平仄要求，按《联律通则》第四条“不宜拆分的三字或更长的词语，其节奏点均在最后一字”的规定处理。如：“五千里秦树蜀山，我原过客；一万顷荷花秋水，中有诗人。”“五千里”和“一万顷”属三个音节的数量词，其节奏点在“里”和“顷”上。 

4、谐巧类对句。巧对、趣对、摘句对、集句对，属于谐巧类的对句体式。它们常常会因为文字技巧的发挥而突破词性以及平仄上的正常规范，不受一般的对联形式要求的限制。另外，因为一些技巧性的对偶辞格应用较广，所以在正常的楹联作品中，若是遇到了使用这类技巧的地方，至少在这个局部，词性与声律的要求也可以相应放宽。需要指出的是，巧对、趣对等一般停留在文字游戏层面，属于对联文体的低级形式，所以这里只对集句联加以提示。集句联是一种特殊的创作手法。它是从古今作品中分别选取两个或两个以上句法特点一致的句子，按照对联的形式要求组成联句，不拘作者、文体、时代，任意组合。因为集句联集原句而不得有任何改动，故容易造成局部对偶的不工以及声调上的不相协调与不匹配，只能不得已而放宽。如梁启超的一副集句联：“临流可奈清癯（吴文英），第四桥边（姜夔），呼棹过环碧（陈允平）；此意平生飞动（辛弃疾），海棠影下（洪咨夔），吹笛到天明（陈与义）。”整体对得很工，只有“可奈”对“平生”词性不对品，因系集句，只能局部放宽。