本期出句：醉在桃源幽静处【西贝】

参评对句：241

入选最佳：5

本期评委：恋雨

本期出句“醉在桃源幽静处”有两个重点：

一是“幽静”与“桃源”的关系。 出句的桃源即桃花源，而“幽静”是描写和形容此地的环境幽雅寂静，两者合一，呈现桃花源幽美的意境。下面举例说明一下本期对句在此关联点上存在的问题，如“……陋室淡泊中”、“……草舍淡然中”，陋室和草舍的意境都非常符合隐者的居住环境。但“淡泊”与“淡然”都是用来形容人对名利的淡泊，追求精神享受的词语，是人精神层面的境界，而并不符合“陋室”与“草舍”的意境描写，所以就给人意思突然断开的感觉，类似于此类对句还有很多，其他还有出律、三平尾等一些硬伤问题，就不再大篇幅赘述了。

第二点是“幽静”的结构，这是一个并列结构的词组，在句中已成前后自对关系。借此也说一下短联中的自对。

“关于联中自对，或称同边自对，即对联的上联或下联的同一边包含对仗关系，形式上形成前后对仗，而非联中同位部的上下对仗。无论在长联或短联中，均可有自对，由于短联字数少，故只能有句中词语自对，而长联则既可以有句中词语自对，也可以有句子自对。”

比如下面一副短联：

江流天地外；

山色有无中。

其中“天”和“地”，“有”和“无”两组词性是不同的，但句内工对，上下联宽对。

再如：

花在春秋风里笑；

人于青白眼中行。

春、秋是天文类，青、白是颜色类，也是句内工对，上下联宽对。

以上两副对联也都是同边词语前后自对。在本期这个出句中，要在“幽静”位部做到上下联工对，是有局限性的，如能大胆的尝试句内工对，上下宽对，也是值得鼓励的写法。句内工对上下宽对的词性虽从宽，但结构必须是与上联相对称的，不然也不是对联了。

醉在桃源幽静处【西贝】

眠于仙境水云间【西贝】

点评： 下联在视野上更加开阔，一举从幽静桃源穿越到仙境般的浩瀚水云，颇有荡胸生层云之感，心胸与气魄都更上一层楼，上下联由此形成互补之关系。整联由小至大，有心境上狂飙突进的冲击感与突破感。在人物的状态上，由“醉”到“眠”的递进，境界妙极。

醉在桃源幽静处【西贝】

吟于花径纵横中【返乡老猫】

点评：对句的“花径”呼应上联桃源，契合佳。“纵横”，足以说明花径纵横交错的意境之美，景中吟诗作赋是诗人（或隐者）再正常不过的行为和休闲方式。人物从陶醉到吟诗的递进，很有代入感，遣词造语也是一气呵成。

醉在桃源幽静处【西贝】

隐于市井俗尘中【出泥不染】

点评：下联与上联呈正反对比，一个小隐，一个大隐。写法别具一格，不落俗套。句中“俗尘”的结构是并列与偏正两用，所以对仗“幽静”也可视为句内工对，上下宽对。

醉在桃源幽静处【西贝】

痴于墨海浅深间【墨海弄潮客】

点评：对句以“墨海”切入，联语雅切，把隐者的闲适情调表达得淋漓尽致。唯一的小瑕疵就是“间”与“浅深”的搭配读来稍微拗口，如改“中”也不改变意思，但读来却要顺口得多。

醉在桃源幽静处【西贝】

耕于乡野有无间【尘土飞扬】

点评：对句的“耕”是隐者劳作的情景，也是隐者生活状态的一部分。“有无”是中国古代哲学的一对范畴，在这个对句中，“有无”多指收成是丰还是薄，是有馀还是不足。地里（乡野可延伸为地里）有无收成，又与前面的“耕”有因果关系。“乡野”与桃源融为一体，画面质朴。

下期出句：莲步轻飞蝉鬓动【西贝】