题苏妲己

谢小东

灭商岂会无由，慨民意相违，载覆何因美色论；

阅史尽皆如是，只金瓯残破，江山便负女儿多。

人物联一般是对人物经历和事迹的高度概括，或平述或议论，不管是贬是褒，立于事实，自圆其说即可。此联的侧重点，不去勾绘苏妲己事迹，而站在历史的维度，去打破小说影视剧给予我们“狐媚祸主，红颜亡国”的惯性思维，为“苏妲己们”鸣不平，引发读者深层次的思考。全联整体脉络清晰，持之有故，言之有理。下联起句“阅史尽皆如是”是指王朝的更替和民意的息息相关，但结句“江山便负女儿多”与论据之间的逻辑衔接不够，民意的失去，岂是“尽皆”归罪于女儿。

落叶

月宝宝

生涯多漫幻，对万里霜寒，洒洒莫言春不老；

身世久飘零，记几番风起，翩翩犹是我初来。

咏物联赋予人的形象。上联几多无可奈何，下联犹见风轻云淡，岂不是正是人心境的转变，既然不能改变环境，何不妨以湛然的心态去适应。

回顾

柳如

业难成业，家未成家，万里萍踪，啼乌际遇；

亲最是亲，我非是我，一封梅信，走马生涯。

回顾亦是自我的反思和情感的表达，此联若见一枚漂流江湖、辛苦遭逢的客子形象，不论生活如何改变，不变的是父母的寄托、期望和思念，需要坚守的是我们的内心。此联整齐消沉肃冷，但心怀乐观，放眼何处不舞台。“萍踪”“梅信”、“啼乌”“走马”对仗见心思。下联三四分句的内外衔接略低，主要大概是三分句为与上联对仗，有凑的嫌疑。

贺朱志民，陈晓娟新婚

王家安

鸳盟仙莆，系红线成双，红对联挂红绣幛；

鹊报腊梅，道小哥有喜，小年夜前小登科。

词雅端庄，正合喜联之喜庆吉祥。全联六个分句，句句不离题，切新婚之事，切莆田之地，切喜庆之境，切腊月时令，切祝愿之辞，切大婚之日。联语读似简单，但技法娴熟，非一般思力笔力可为。起句四字的精巧对仗，规则重字的使用也增强联语的节奏。

辞岁贺春

旦丹

玉犬携祥辞岁去，

金猪捧寿贺春来。

此为贺岁春联，全联字字工对，切合已亥年，不可用他处他年，就立意句式而言，也是传统的春联形式。正是平稳规矩之囿，少了一点创新、几分性情和个中灵动，但作为春联，重在通俗易懂和实用切合，此联无可厚非。

云

张万鹏

伴竹梅齐寿，齐松鹤延年，纳百籁清音，郁郁乎得天独厚；

同春雨共邻，共秋风同卷，融群山碧绿，悠悠哉一梦千秋。

长联要重视联语的结构、节奏、句式的布局，以撑持整体框架。此联前三分句句式节奏一致，建议三分句作调整变化。拉入竹梅、松鹤、风雨、百籁、群山等，除两结超凡脱俗外，或是我个人眼界才识有限的缘由，觉得略有杂乱，取其神貌，遗其精神方面不见重点。起句上联规则“齐”一字，下联“共”和“同”二字，作为自对来说，也是可以的。但有不规则重字“秋”，最好避免。句脚马蹄韵正格用的娴熟。

贺天涯诗社成立三周年联

王文婧

敲韵怡情，三载同心结诗社；

吟风弄月，七弦歌雅到天涯。

如此“怡情”“同心”的诗社，让人心向往之。结尾四字嵌入“天涯诗社”，自然而不露痕迹，上结用“仄仄平平仄平仄”特殊格式，大概是为“诗”和“天”在律句同位置的运用。但立意和语言文字方面略有直白平淡。

题杨贵妃

刘晓晨

美女苦兮！为儿媳，为贵妃，乱臭斯文何扫地？

后人叹矣！曰丈夫，曰世子，偷生故事白题诗！

杨贵妃原为唐玄宗儿子寿王李瑁王妃，又被唐玄宗李隆基册封贵妃，上联便是由此出发，表达出对杨身世苦楚的同情和斯文纲常的质问。下联则以白乐天诗《长恨歌》入手，“后人叹矣”也便落到实处，“偷生故事”应是作者一家之言，在我看来，更多的是缠绵悱恻，凄婉动人的爱情悲剧。此联立意清晰，没有一味的从“美人”的角度而人云亦云地去落笔，而有独特的观点思想。“曰丈夫，曰世子”或是为了和上联对仗，放在此处，实不明有何作用，局部对仗还可工整。

央视网征集春联作品

廖海洋

央视征联，征来运气，联成友谊；

抖音兑奖，兑现真诚，奖励文明。

此联以文字技巧取胜，重字运用贴切自然，平白如话而颇有时代气息。然应征之作，在紧扣央视网和抖音两个主办方的同时，难免有迎合的之意，就春联而言，韵味不够浓。

挽金庸先生

徐维强

青春数岁月彷徨，何处觅琴声剑气、快意豪情，幸有奇书寻侠梦；

世事同江湖变幻，依然是虎斗龙争、乌飞兔走，憾无椽笔镂人心。

起句以自我入题，实写寄怀江湖武侠的过往年华。金庸先生的江湖，岂止于作者的“侠梦”，是曾经多少人的柔情肝胆。下联递进一层，思索无限，“虎斗龙争、乌飞兔走”八字形象逼真，直言世事的纷纭陈杂，顺势引出结句的悲凉遗憾。一“幸”一“憾”，可谓情愈真哀愈深。全联对仗工整，铺陈得法，清雄悲慨，愁哀绵长。