造语，百度释意一是说无根据的话；二是说话或作文时选用词句。本文摭谈诗词楹联创作中的造语，即创作时对使用的语言进行精细地推敲和创造性地搭配，使其简练精美、形象生动、含蓄深刻。因为无论哪种语言，诗意并非天然生成，即便是使用现代汉语完整的而且逻辑性很强的句法、语法，而隔离古代的东西，也是不行的。如何过好写诗撰联造语这一关？窃以为要注重这样四个方面:
1、简洁准确重语言锤练
作为一代诗文大家的欧阳修，在这方面堪为表率，留下许多炼字而使诗文简洁的佳话：如他的名篇《醉翁亭记》，首句寥寥五个字，而原稿上面罗列了四面山峰的名称，多达数十字，最后皆圈去，改为五字：“环滁皆山也”。还有一次，一位士人写了首《鼓诗》献给欧阳修，是首五绝：“紧紧蒙上皮，密密钉上钉。天晴和下雨，同是一样音”。欧阳修看后笑道，其实每句四字即可，曰：“紧紧蒙皮，密密钉钉。天晴下雨，同一样音”。士人还未来得及说佩服，欧公又说，其实每句三字即可：“紧蒙皮，密钉钉。晴和雨，同样音”。士人听后也开玩笑说，还能再减吗？欧公说当然可以：“紧蒙，密钉。晴雨，同音”（以上俱见胡仔《苕溪渔隐丛话》）。
诗文造语除了简洁外，还有一个功用就是使其更为准确。唐末诗人任蕃年青时举进士落第，从此游历江湖。有次来到天台山巾子峰，在寺壁上题诗一首：“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微开竹房”。题完后任蕃便离去，走出一百多里路时，突然想起用“一江水”不如改为“半江水”。但赶回去一看，却早已有人替他改过了。这让他十分懊悔，大呼台州有人。后来，这个山上再也没有人署名题诗。所谓“任蕃题后无人继，寂寞空山二百年”。（计有功《唐才子传》）。“一江水”改为“半江水”更加准确合理：因为天台山巾子峰，高峻异常。江水在山下，只要不是中天之月，就会受山峰遮挡，断然无法照临一江水而只能是“半江水”。故事就是讲诗词造语大道至简:准确、合理。
2、形象生动重情感表达
用形象表达自己的感情是诗词艺术的特征。语言简洁准确是创作中造语的基本功，能进一步做到形象鲜明生动，更好地表达诗意乃是造语功能之关键。诗圣杜甫所谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，所谓“清诗丽句必为邻”都是他终生的追求。因此，他的诗歌语言生动而形象，深刻有力地表现了诗意和主题。如《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声”中，一个“潜”字一个“润”字把春雨写得有知有感，令人欣喜。也写出了雨丝绵绵，悄临人间的春雨特征。
再如李白《与夏十二登岳阳楼》：“雁引愁心去，山衔好月来”二句，通过“引”、“衔”二字使雁和山拟人化，似乎连这些飞雁、青山都能成为他的知己，带去诗人之所憎而送来诗人之所爱，从而产生激动人心的诗意。当然，在中国古典诗歌的长河中，造语形象生动，不经意间摹情摅意例子也不胜枚举，俯拾皆是：如宋词中的名句，“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春•春景》）和“云破月来花弄影”（张先《天仙子》）。王国维在《人间词话》中评价说，“著一‘闹’字境界全出”，“著一‘弄’字亦境界全出”。把春意和花枝变得好像具有知觉，给人以动态感和美好的艺术享受。
3、开拓意境重意象呈现
造语既和词语形式相关，又是和意境等内容相关。杜甫《野望》颈联:“独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼”，物象选取以及描述造语十分精妙。鹤原本是孤高清绝的物象，饰之以独，则更见遗世而独立；言之以舞，则见其卓然不群之骄傲。这样七字一下，少陵公当时情状便如在目前了。乌原本是流离的物象，绕树三匝无枝可依便是如此。饰一饥字，更见其窘迫。言其向人啼，更是让人泪目。这般的取象与下字，生生从物中见到了人！诗语之妙处，不外如是。这便是通常说的“一切景语皆情语”。应该说，诗中取物，每一物不可不含人情，诗中下字，无一字不可不见人心。
许多联家强调造语称境正是为恰切表达主题服务的。精美的字句，能使诗歌的意境向前延伸或向深纵拓展，更增加感人的力量，自然也就更好地表达的主题。
4、增强抒情效果重诗趣创造
增強作品的艺术感染力，这方面应更多地效法于诗，摒弃造语干枯概念程式化等缺点，改变创作中缺乏艺术内涵，中规中矩却少有灵性的情况，行之有效的办法是:赋予作品以形象化语言，把对所写之物的生动情感充分表现出来。富于诗趣就是用情适理，甚至还有一点机趣，使作品灵动起来，读后更能打动人、感染人。
李白《峨眉山月歌》：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。此诗写于他正当韶年，初离蜀地远游他乡之时，所抒发的也是常见的思乡之情。但此诗历代的诗论家却赞不绝口，奇就奇在于四句短诗中融入了五个地名，而且写得自然流走、清新秀发，看不出任何斧凿的痕迹。明人王世懋（《艺圃擷金》）说：“太白《峨眉山月歌》，四句入地名者五，然古今目为绝唱，殊不厌重。”。明人王世贞（《艺苑卮言》）称此诗是太白佳境，并说：“二十八字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峡，渝州，使后人为之，不胜痕迹矣，益见此老炉锤之妙。”堪与李白相媲美，杜甫在《闻官军收河南河北》的尾联连用四个地名一气贯注：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，其中“从”、“穿”、“下”、“向”四个字，用动词与趋向动词串成作者的返乡路线，气势流走，造语灵动。可见韩愈所云“李杜文章在，光焰万丈长”的是确评！
