提到数字，印象中都是简单、枯燥、直白。诚然，数字本属于理性的文字。一是一，二是二，即使用于文学创作,它本来所能表现的也是客观事物的真实情况，难于唤起人们对自然景物的审美感受和情感思辩，归因数字终究不很艺术，但细揣摩这种观点未必确凿可据。
一一数字入诗经典之句不胜枚举
数字入诗是我国古诗词一大特色。可以追溯到先秦的经典第一部诗歌总集《诗经》，至两汉和南北朝时期已基本成型。唐代诗人偏好数字，更是到了成诗必有数字的程度。
在古诗词联中数字一般多以数字+量、名、动、形容词，或叠加或混搭以形成对称的形式存在。虽然只有寥寥的几个数字，却能变化无穷，开合有度，增强语言张力。仅以唐诗为例足见数字在诗人笔下所产生的审美情趣是多么神奇。如：
1.一旦雄图尽，千秋遗令开。（唐·沈佺期《铜雀台》)
2.六时行径空秋草，几日浮生哭故人。（唐·刘长卿《题灵祐和尚故居》）
3.一身去国六千里，万死投荒十二年。（唐·柳宗元《别舍弟宗一》）
4.一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。(唐·韩愈《左过至蓝关示侄》)同柳宗元一样，抒发迁客的失意之情，异曲同工，惊心动魄。
5.秋风万里芙蓉国，暮雨千家薜荔村。（唐·谭用之《秋宿湘江遇雨》)
虽然这些诗句中简单的数字就它本身来说，既无形象，也不能抒情言志，但经诗人妙笔点化，或搭配、或对比、或连续使用、或画龙点晴，却总能创造出各种美妙的艺术境界，表达出无穷的妙趣。
一一数词在诗词联中的妙用
1、确数造景雕镂物象
数词本属视觉造景语言中的造型语言。加之数词的理性化特点，所以用确指的数词清晰个象，是数词最基本的功用。如：白居易的《暮江吟》“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”诗人利用确指的数词，使诗中的境界更为鲜明。残月在上，且环境中受诸多带有色彩景物的影响。残阳照水，不可能整个江呈现一种颜色，所以这“半江瑟瑟半江红”即符合确数造景的自然事实，同时也在色彩的辅衬下，使得残照下的江水具有了强烈的立体感。
2、数字渲染深化主题
清道光时，官员腐败，皆嗜鸦片，衙门尽设烟馆，一片乌烟瘴气。有奇人套改北宋·邵雍《蒙学诗》嘲讽鸦片馆写道:“一进二三堂，床铺四五张。烟灯六七盏，八九十枝枪。”整首诗才二十个字，数词就占了一半，而且排序入文，从一到十是最基础的十个数字。全用在诗中也是在暗讽衙门的人，有一个算一个，都吸食鸦片。进而在结句用六七盏灯，八九十支烟枪在用。通过数字的渲染，将衙门内乌烟瘴气的胡乱景象渲染得淋漓尽致，入木三分。
3、通过对比配衬主旨
因数字本身表示的就是事物的数量，自然有大小、多少、高低、远近等区别，在句中自然形成了语意上的夹逢。诗人常采用衬笔的方式，借助数字的对比，来鲜活语句，烘托语境，衬出主题。
如：白居易【卖炭翁】“一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红纱一丈绫，系向牛头充炭直。”这是白居易【新乐府】组诗中非常精彩的一首作品。诗人先在起笔处即用了“一”和”千”的对比。通过句中及上下句间数字反复对比，“一车炭，千余斤”和“半匹红纱一丈绫”，反衬出“宫市”掠夺的残酷。而就全诗来说，前面表现希望之火的炽烈，正是为了反衬后面希望化为泡影的可悲可痛。借助数字的对比有力地抨击和鞭挞当时的朝政。
4、铺排推演条理叙事
因数字可成系列或序列，由高到低，由小到大，由上到下，由近及远，自然有顺序地铺排景事，形成条理式叙事。如：李商隐《无题》“八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。”此诗即是以排序的方式，以两岁为差距，写出少女的成长轨迹以及随着年龄的增长，心境与心态的变化。自然，清晰，形象，具体、活灵活现地将少女的成长轨迹呈现在读者的眼前。
5、融入意象提升意境
“巫峡猿涕数行泪，衡阳归雁几封书。”(唐·高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》)这是诗人送别两位挚友远谪他乡时所作。“数行泪”和“几封书”两种意象无须多言，就可以真切表露出作者对朋友的深切同情与离别之悲，意随象生，情在景中，极具匠心。
6、以泛指的数字造势
唐·李峤《风》“解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。”写风句中却无风，无风又句句不离风。“三秋叶”“千尺浪”“万竿斜”均是不确指的概数。且是可以造势的大数字。读来自然能够感觉到风的力量。过江可以拘起千尺浪涛，过竹可以让万竿倾服，何等气势啊！除了泛指的大数字，又有什么样的文辞才能带来如此的震撼的艺术效果呢？
一一融渥审美情趣作品立生光泽
站在数学的理性角度，数字因只是对客观事物的描摹、叙述，自然枯燥呆板、乏味。而一旦融入文学作品，即变成能够精准表达作者情感、思辩的特殊文字。不仅依然保留其客观理性的特点，同时也能借助对比、夸张、铺排等一些修辞手法烘景状物，翻出丰富于数字以外的象征意义。这种理性的审美使作品顿生光泽。试举几例:
例1“四十年来家国，三千里地河山。”(五代·李煜 《破阵子·四十年来家国》)这里的“四十年”“三千里”涵盖的生死离别的情形，怎能不使这位国君“垂泪对宫娥”。
例2“八十日带发效忠，表太祖十七朝人物；十万人同心死义，留大明三百里江山。”(明·阎应元《绝命诗》)这里用的是“三百”里，三百则极言其少。江山者，竟只以百里计之。拼十万人死，只为三百里。作为明·阴城典史官无品级的阎应元确是实实在在的悲愤。大明江山，何至万里？小城孤兵，奋力一击，只为此三百里。此中有绝望，有不甘，知不可为而为之。这种情感从数字中充分表达出来。
例3“故国三千里，深宫二十年。一声何滿子，双泪落君前。”(唐·张祜《宫词》)句句都用了数目字。宫人的境遇完全融入其中，让人泪下。这个二十年，若换作十年，三十年，四十年皆不可，唯二十年最恰，何故？十年人犹未老，三十年四十年后已经心灰，三十年后在四十多岁，想来恩情中绝，四十年后，五十多岁，便应该是‘白头宫女在，闲坐说玄宗’了。体现了创作上数字合于诗情表述的逻辑。所以诗词中下字，极重细微处，特别于数词往往一字之易，便大相径庭了。有些经典诗句之所以经典，就在于数字巧对，不落蹊径。
例4“漳浦老身三度病，咸阳草树八回秋。”(唐·白居易《梦徽之》)诗中写梦故人元稹一别九年，明知此生不能再见，却又一遍遍回忆着逝去的时光，每每回忆一次都是一遍强于一遍的无奈忧伤，体现一种相濡以沫的真情。
例5“一身报国有万死，双鬓向人无再青。”(宋·陆游《夜泊水村》)言之凿凿地表述:我虽有万死不辞的报国之志，却已是双鬓斑白不能再转青。写出作者虽怀报国壮志而白发催人，不能实现夙愿的感伤与无奈。这些诗作中的名句惊艳千古，人人皆知。有的悲愤凄凉之作则令人痛彻心扉，不忍卒读。
概简之，运用数字表情达意，别有韵致，意味深长。可以开拓出新奇而深远的意境，表达玄之又玄的情感；也可以通过学习运用很客观的数字，提高艺术效果，并从中领悟诗之作法。
