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舒甘来‖浅谈对联创作中“虚词”的应用

2021-12-18 23:14:36舒甘来联斋 0条评论

在对联语言中,名词、动词、形容词无疑是主力军,但貌似起辅助作用的“之乎者也以焉哉”等虚词,用得好用得巧也会使联语生色。

我们讲虚词,是现代汉语的概念,包括副词、介词、语气词、连词、助词、叹词六类。但古代并没有词的概念,只讲字,即实字、虚字、助字三类,实字又分出个半实字,虚字又分死虚字和活虚字。其中实字相当于现代汉语中的有实际形体的名词和代词,半实字相当于现代汉语中的无实际形体的名词。活虚字即现代汉语中的动词,死虚字即现代汉语中的形容词,半虚字即现代汉语中的方位词,助字相当于现代汉语中的连词和助词,如:之、乎、者、也、而、唯、然、则、乃、于、焉、哉……至于现代汉语的副词,介乎于实字和虚字之间,它和介词、连词、助词等,现在均属虚词。

虚词在句子中虽然没有实际意义,且不承担成分,不能单独成句,不如实词多,但也属常见。用好虚词,一是显得古韵盎然,别有一番雅味;二是可以起到起承转合、增加感情色彩的作用;三是可以调顺音节节律,疏通气韵脉息;四是许多虚词可作为领字用于句首,发挥管领、带动作用。

 别以为虚词在对联中可有可无,恰恰相反,用好虚词,往往是对联高手的功夫,决不是无足轻重。有古人说,诗用实字易,用虚字难,确是至理名言。唐朝许多名诗人正因为善用虚字,所以其诗句声情韵致斐然,含蓄婉曲出彩,具有实词难以达到的审美效应。如有人统计,杜甫在诗中几十次用“安得““呜呼”等虚字,足见其内心的焦虑和期盼国家早日安定的心愿。

清代袁仁林在《虚字说》序言中说:“事理多端,语言百出,凡其句中所用虚字,皆以托精神而传语气者。”清代学者刘淇说:“构文之道,不过虚字实字两端,实字其体骨,而虚词其性情也。”一体骨一性情,缺一不可。下面试举一些联例,来说明善用虚词,能够起到增强语言的表达情感和增强逻辑关系以及梳理文法、突出语意、抒发性情、彰显声气等方面的作用。


一、用虚词连接实词,理顺句法关系。如蔡东藩题公益机关联联:

民本同胞,所欲与聚;

利在共济,行道为公。

上联 “本” “所” “与“ 、下联“在“ ”为“等都是虚词,以虚词连接实词,做到文法通顺,喻理清晰且简明扼要。


二、用虚词加强感情色彩。如文天祥挽孟姜女联:

秦皇安在哉,万里长城筑怨;

妾女未亡也,千秋片石铭贞。

此联如果去掉“哉”和“也”二个虚字,也是可以的,但加了这两个看似可有可无的字 ,却大增感情色彩,令人难忘。

再看这副欧阳巽妻何氏自挽联:

我别良人去矣,大丈夫何患无妻?愿他年重订婚姻,莫向生妻谈死妇;

儿依严父悲哉!小孩子终须有母。倘后日得蒙扶养,应知继母即亲娘。

“矣““哉”助词的应用,表示感叹的语气,触动人们的心怀,令人泪目,增强了联的感情色彩。如果去掉虚词,肯定使联语逊色。


三、用虚字起到转折作用。如我写的题朱棣联:

再休说逆天吞位,任褒贬议枭雄,胜者总为王,疾风劲草识龙虎;

且细看筹策建功,嗟死生扶国脉,魂兮犹誉世,大略英才迈汉唐。

上下联首字“再””且“均为副词,以转折口气打破旧思维,提出新观点,以结构助词“者”和文言助词“兮”或递进实词,或感叹抒情,起到其它词不能起的作用。


四、用虚词作领字,抒情表意。如彭玉麟题全椒城隍庙戏台:

休羡他快意登场,也须夙世根基,才博得屠狗封侯,烂羊作尉;

姑借尔写言醒世,一任当前炫赫,总不过草头富贵,花面逢迎。

此联以副词领头成二字领、三字领,语带讥讽和鞭挞,借以抒发对现实中某些人物的鄙视。

在对联创作中,虚词作领字非常多见,如但觉—何曾、 只为—岂因、 已是—况值、漫道—岂缘、似闻—恐是、 莫道—只缘、忽逢—顿觉、但见—焉知 、自是—何须等等。这些领字起到了承上、启下、转折、递进等作用,使句子的内容构成严谨、流畅的逻辑关系。


    五、虚词使联具古文风格,增添历史厚重感。如佚名挽秋瑾联:

悲哉秋之为气;

惨矣瑾其可怀。

     该联十二个字中有一半为虚词相对,“哉”“矣”平仄相对,用古文语法,后四字只注意了尾字上仄下平。


    六、虚词可以让句子的内容构成严谨、流畅的逻辑关系,理顺联语之脉络。如山东济宁子路祠联:

允矣圣人之徒,闻善则行,闻过则喜;

     大哉夫子之勇,见危必拯,见义必为。

    其中“矣”“哉”“之””则““必“都是虚词,一环套一环,以双叠递进式歌颂子路的功德。

话又说回来,虚字虽然作用很大,但也要防止滥用。用得好,就能使诗联的意境更深远,更多彩;用得过“滥”,就会出现“冗而腐”、“险而酸”等弊病。故恰当地运用虚词,十分重要。这就要求作者掌握一定的文言知识,熟悉并了解古汉语文言虚词的用法,做到适度且准确,才能使对联锦上添花,别具一格。

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