1、前言

通常而言，单字相叠时称叠字，单字与单字的组合构成词语，用同样的词语在句际间（包括单句联上下联，以及多句联分句之间）重复使用称为叠语。另外，在对联中有规则地应用一样的字叫重字。所以，在对联的传统対格中，即历史上形成的且沿用至今的属对格式，大致有叠字、叠语和重字三种字法比较容易混淆。

对于上述这一类的传统格式，《联律通则》第七条指出：凡符合传统修辞对格，即可视为成对，体现对格词语的词性与结构的对仗要求，以及句中平仄要求则从宽。

2、叠字

叠字是将某个字接二连三地用在一起的重叠用字修辞手法。叠字在对联中有部分叠字、全用叠字和间隔叠字三类。运用叠字可增强语言的形象性、感情色彩和语气程度，特别是增添声韵美感。

2、1部分叠字

例1明﹡顾宪成

风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事，事事关心。

注：上联中，“声声”和“事事”为部分叠字。按《联律通则》第七条，其平仄要求可以从宽。

例2福建南安汤梅山雪峰寺

冷冷清清雪；

茫茫渺渺峰。

2、2全部叠字

例3民国﹡讽刺军阀混战联

南南北北，文文武武，斗斗争争，时时杀杀砍砍，搜搜刮刮，看看干干净净；

户户家家，女女男男，孤孤寡寡，处处惊惊慌慌，哭哭啼啼，真真凄凄惨惨。

注：此联全部用叠字组句，每个字都重叠。

例4杭州西湖天下景亭联

水水山山，处处明明秀秀；

晴晴雨雨，时时好好奇奇。

2、3间隔叠字

例5清﹡俞樾

重重叠叠山，曲曲环环路；

高高下下树，叮叮咚咚泉。

注：此为清朝俞樾题杭州九溪十八涧联。上联中，“重重叠叠”与“曲曲环环”中间隔了一个山字；下联中，“高高下下”与“叮叮咚咚”中间隔了一个树字。

例6明﹡杨守址

深深深院，院中夜夜夜香香；

小小小楼，楼上更更更漏漏。

3、叠语

使用叠语修辞法，把重要的词语及其所表述的重要的事物或观念，一再反复出现，可以取得一唱三叹的效果，富有联语的节奏美。

例7民国﹡喻长霖

有汉一人，有宋一人，百世清风关岳并；

奇才绝代，奇冤绝代，千秋毅魄日星悬。

注：上联两个“有”字，下联两个“奇”字，称首叠；只叠一个字，称一叠。上联“一人”两字、下联“绝代”两字重复，称尾叠；叠了两个字，叫二叠。

4、重字

《联律通则》第十条是避忌问题，其中之一是忌不规则重字。而规则重字在楹联创作中不仅是允许的，而且用好了还会起到添加色彩、增强韵味的作用。这种出现规则重字的对联称为重字联。在传统対格中，这种重字联的格式较多，如：复字对、错综对、顶针对、回文对和虚字对等等。本文介绍常用的两种，即复字对和错综对。

4、1复字对

这是指上下联同处多次使用某个字或某词语，使之重复在联中出现以取得某种效果的修辞手法。

例8明﹡王瑛

窗外月明窗内白；

水边花发水中红。

例9红楼梦

假作真时真亦假；

无为有处有还无。

4、2错综对

这是异位重字对，即在上联和下联相同位置交错出现重字。又雅称连珠体。可参见余作《连珠体对联及其创作》。

例10花月吟2颔联

多情月照花间露；

解语花摇月下风。

注：此联出自明代著名书画家、诗人唐寅写有七律《花月吟效连珠体十一首》。其中“月”和“花”字在上联和下联相同位置交错出现。

例11贵州织金洞风景区

共说三潭同一月；

谁知一月映三潭。

注：“潭”和“月”字 为连珠体。 

连珠体这种形式可以鲜活地应用在对联创作中，下面选录作者对名词、动词、数词和形容词分别创作的对联。

例12

逝水移情谁夺爱；

春风播爱我生情。

注：“情、爱”为名词连珠体。

例13

隔岳不封千里爱；

封城难隔百般情。

注：“隔、封”为动词连珠体。为抗击武汉新冠肺炎疫情而作。

例14

四季山花三叶草；

三春水郭四乡桥。

注：“四、三”为数词连珠体。

例15

新年画里耕春绿；

绿色田中逐梦新。

注：“新、绿”为形容词连珠体。

5、结语

对联中的叠字叠语和重字是传统対格修辞的重要部分，须区分，更要学会应用。而重字法则是是对联中一种常见的创作手法。

实践证明，在对联中若能恰到好处地采用重字的撰联手法，则完全可以收到突出语意、加强语气、加深印象、增添情趣，从而创作出一副符合时代特征的好联。