对联作为一种文学艺术形式，和其它文学体裁一样，同样有一个艺术风格的问题，在前人的著作中却少有系统的风格划分或论述，这跟古人将对联视为小道、小技、诗余的创作地位有一定的关系。诗以唐盛,词以宋繁大量的诗话词话等创作理论传承下来，组成了无比丰富的诗词文化遗产。对联在明太祖朱元璋然的大力提倡和推动下得到了空前的发展，出现了众多的楹联大家，清代对联创作达鼎盛时期。而关于对联的理论研究还是少之又少。

随着网络对联的快速发展，对联理论与创作空前繁荣起来，近年来，更是开始关注和研究对联的艺术风格，以确立对联艺术的审美标准，提高对联欣赏和创作水平。曾有人将对联的艺术风格分为雄奇、婉转、工丽、典雅、自然、质朴、真切、浪漫、趣味、新异等十种。《对联风格三十六品》更是划分为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动、诙谐、幽默、辛辣、凄凉、隽永、倜傥、香艳、缠绵、玄妙、禅慧、无情、正大等三十六种。

唐司空图的《二十四诗品》历来被认为是诗歌风格的经典概括，对联尤其是偏重于写意的对联，深受诗品的艺术风格的影响。对联爱好者们在赏读或者创作意境类作品时，自觉不自觉的将二十四诗品代入其中。每个人对作品的理解、喜好有所不同，而我个人比较偏爱于“冲淡”这一艺术风格的对联作品，在此，浅谈一下对联的“冲淡”风。

冲淡：亦作“冲澹”。(1).冲和淡泊。(2).指诗歌语言质朴，意境闲适恬静。(3).参阅唐司空图《二十四诗品·冲淡》：

素处以默，妙机其微。饮之太和，独鹤与飞。犹之惠风，荏苒在衣。

阅音修篁，美曰载归。遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违。

【浅释】：宁静而致远，淡泊以明志，冲淡的意境着重在"淡"上下工夫，以平平淡淡才是真的笔法去写"淡"的境界。"淡"并非无味，相反，"淡"的背后是"耐、长"，它淡而有味，往往再三品味之下，觉得其虽"淡"而"其味甚长"。

李开先题赐闲斋

抱瓮吾藏拙；

上书天赐闲。

抱瓮,即抱瓮灌园,喻安於拙陋的淳朴生活。灌园，绝机心於汉渚。唐李白《赠张公洲革处士》诗：“抱瓮灌秋蔬，心闲游天云。”上书，向君主进呈书面意见。唐韩愈（赠唐衢》诗：“胡不上书自荐达，坐令四海如虞唐。” 对联创作于李开先辞官回乡，在老家扩置田宅，广修建亭台楼阁之时，作者以田舍翁自居，写出回乡闲居、无官一身轻的散淡恬退与怡然自得。用词简练，联味隽永。

阮元题沈阳故宫衍庆宫

水能性澹为吾友；

竹解心虚是我师。

上善若水,水善利万物而不争,又容纳万物，交友之道即是为人之道、处世之道。竹虚心有节，正是谦虚礼让，气节高尚的典范，从师之心亦是向上之心；作者以两种比较常见的物象，用比拟手法彰显人生志趣和学习态度，词笔淡泊无华，然而淡中有味，品之弥久，余味悠长。

俞樾题曲园回峰阁

春归花不落；

风静月长明。

上比承“花落春犹在”之意，一反伤春悲秋见落花生悲戚的传统主题。下比讲月明风静时候，登阁所见辽阔深远的夜色。全联充满了对“春”和“花”的情意，对“风”和“月”的感慨，既是写景，更是抒情。俞樾离开了官场，没有宦海沉浮的荣辱得失之慨，感觉不到政治的风浪，所以才有“风静月长明”的闲适和澄静。联语中抒发的是一种乐观的生活态度和宁静淡泊的心理境界，不戚戚于功名，不汲汲于富贵，正是那一个时间段俞樾人生与心情的写照。联语用词平淡而富有诗意，读来有一种活泼泼的气氛，也有一种淡悠悠的恬然。

艺术不是科学，不能用完全理性和逻辑的思维去分析，尤其是意境类对联，其中含有太多的古典哲学思想，应以自然为审美基础，由此发散，咏物言志，抒情表意，推己及人，于平淡处见真意。借用《二十四品诗》来赏析对联作品，冲淡便是虚实的相宜相生，物我的不离不弃，使物与物，人与景，达到和谐的统一。