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对联“冲淡”浅谈

2019-09-12 23:08:12王泉珍荆楚联坛 0条评论

对联作为一种文学艺术形式,和其它文学体裁一样,同样有一个艺术风格的问题,在前人的著作中却少有系统的风格划分或论述,这跟古人将对联视为小道、小技、诗余的创作地位有一定的关系。诗以唐盛,词以宋繁大量的诗话词话等创作理论传承下来,组成了无比丰富的诗词文化遗产。对联在明太祖朱元璋然的大力提倡和推动下得到了空前的发展,出现了众多的楹联大家,清代对联创作达鼎盛时期。而关于对联的理论研究还是少之又少。

 

随着网络对联的快速发展,对联理论与创作空前繁荣起来,近年来,更是开始关注和研究对联的艺术风格,以确立对联艺术的审美标准,提高对联欣赏和创作水平。曾有人将对联的艺术风格分为雄奇、婉转、工丽、典雅、自然、质朴、真切、浪漫、趣味、新异等十种。《对联风格三十六品》更是划分为雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动、诙谐、幽默、辛辣、凄凉、隽永、倜傥、香艳、缠绵、玄妙、禅慧、无情、正大等三十六种。

 

唐司空图的《二十四诗品》历来被认为是诗歌风格的经典概括,对联尤其是偏重于写意的对联,深受诗品的艺术风格的影响。对联爱好者们在赏读或者创作意境类作品时,自觉不自觉的将二十四诗品代入其中。每个人对作品的理解、喜好有所不同,而我个人比较偏爱于“冲淡”这一艺术风格的对联作品,在此,浅谈一下对联的“冲淡”风。

 

冲淡:亦作“冲澹”。(1).冲和淡泊。(2).指诗歌语言质朴,意境闲适恬静。(3).参阅唐司空图《二十四诗品·冲淡》:


素处以默,妙机其微。饮之太和,独鹤与飞。犹之惠风,荏苒在衣。

阅音修篁,美曰载归。遇之匪深,即之愈希。脱有形似,握手已违。


【浅释】:宁静而致远,淡泊以明志,冲淡的意境着重在"淡"上下工夫,以平平淡淡才是真的笔法去写"淡"的境界。"淡"并非无味,相反,"淡"的背后是"耐、长",它淡而有味,往往再三品味之下,觉得其虽"淡"而"其味甚长"。

 

李开先题赐闲斋


抱瓮吾藏拙;

上书天赐闲。


抱瓮,即抱瓮灌园,喻安於拙陋的淳朴生活。灌园,绝机心於汉渚。唐李白《赠张公洲革处士》诗:“抱瓮灌秋蔬,心闲游天云。”上书,向君主进呈书面意见。唐韩愈(赠唐衢》诗:“胡不上书自荐达,坐令四海如虞唐。” 对联创作于李开先辞官回乡,在老家扩置田宅,广修建亭台楼阁之时,作者以田舍翁自居,写出回乡闲居、无官一身轻的散淡恬退与怡然自得。用词简练,联味隽永。

 

阮元题沈阳故宫衍庆宫


水能性澹为吾友;

竹解心虚是我师。


上善若水,水善利万物而不争,又容纳万物,交友之道即是为人之道、处世之道。竹虚心有节,正是谦虚礼让,气节高尚的典范,从师之心亦是向上之心;作者以两种比较常见的物象,用比拟手法彰显人生志趣和学习态度,词笔淡泊无华,然而淡中有味,品之弥久,余味悠长。

 

俞樾题曲园回峰阁


春归花不落;

风静月长明。


上比承“花落春犹在”之意,一反伤春悲秋见落花生悲戚的传统主题。下比讲月明风静时候,登阁所见辽阔深远的夜色。全联充满了对“春”和“花”的情意,对“风”和“月”的感慨,既是写景,更是抒情。俞樾离开了官场,没有宦海沉浮的荣辱得失之慨,感觉不到政治的风浪,所以才有“风静月长明”的闲适和澄静。联语中抒发的是一种乐观的生活态度和宁静淡泊的心理境界,不戚戚于功名,不汲汲于富贵,正是那一个时间段俞樾人生与心情的写照。联语用词平淡而富有诗意,读来有一种活泼泼的气氛,也有一种淡悠悠的恬然。

 

艺术不是科学,不能用完全理性和逻辑的思维去分析,尤其是意境类对联,其中含有太多的古典哲学思想,应以自然为审美基础,由此发散,咏物言志,抒情表意,推己及人,于平淡处见真意。借用《二十四品诗》来赏析对联作品,冲淡便是虚实的相宜相生,物我的不离不弃,使物与物,人与景,达到和谐的统一。

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