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对联的语意节奏与声律节奏

2019-06-13 23:08:53一点通互联网 0条评论

      《联律通则》第四条规定:“上下联句的语流一致。节奏的确定,可以按声律节奏‘二字而节’,节奏点在语句用字的偶数位次,出现单字占一节;也可按语意节奏,即与声律节奏有异有同,出现不宜拆分的三字或更长的词语,其节奏点均在最后一字。”

        这即是说,楹联节奏可以分为语意节奏和声律节奏,语意节奏可以与声律节奏有异有同。探索二者的异同关系,及其在楹联创作中的应用,对于形成楹联多样形式,维护声律协调具有重要指导意义。


        声律节奏是楹联创作用声的基本规则,自成体系。七言对联上批声律节奏的基本平仄格式有三种,其余都是它的变化。

        A式句:平平仄仄平平仄;

        B式句:仄仄平平平仄仄;

        特定格式:仄仄平平仄平仄。

        五言上联,在七言句前减掉两个音节即可,句式名称不变。

        语意节奏是对联语言的字面节奏,与声律节奏相辅相成,又有节奏性差异。二者的一致性,形成楹联声韵抑扬顿挫的协调美,二者的差异性,则构成楹联多样性的句式结构,既有益创作,也表现楹联多样性的面貌。

        楹联语意节奏与声律节奏的关系主要表现为三种形态。


        第一、语意节奏与声律节奏完全一致。例如:

        例1、楼台金碧将军画,水木清华仆射诗。【清】英和

        例2、万事莫如为善乐,百花争比读书香。【清】顾光旭

        例3、晚步村堤客心远,水萍傍岸晨浮烟。【明】方孝孺

        例1至例3,分别为A式句、B式句和特定格式,它们的语义节奏与声律节奏完全一致。


        第二、语意节奏与声律节奏不一致,声律不变。例如:

        例4、晴川历历/汉阳树,芳草萋萋/鹦鹉洲。【唐】崔颢

        例5、春水/如船天上做,老年/花似雾中看。【唐】杜甫

        例6、善念天天修/长福,贪心处处戒/消灾。【今】姚春才

        例7、巫峡/啼猿/数行泪,衡阳/归雁/几封书【唐】高适

        例8、东涧水/流/西涧水,南山云/起/北山云。【唐】白居易

        例9、得好书/如结良友;行公道/似著真经。【今】姚春才

        例4为四三句式,例5为二五句式,都是A式句;例6五二句式,例7为二二三句式,例8为三一三句式,都是B式句;例9是特定格式,三四句式。它们的语意节奏各不相同,而与声律格式一致。


        第三、语意节奏改变声律节奏。例如:

1、杯羹/最珍慈竹笋,瓶水/自养山畺花。【清】陈撰

        2、相赏有/松石闲意,自谓是/羲皇上人。【清】郭麐

        3、有时自/竹间向坐,无事至/兰若中游。【清】包世臣

        4、逍遥于/城市而外,仿佛乎/山水之间。【清】邓如石

        5、旧有掌故/重金石,君其归来/在山岩。【清】陈希廉

        6、左图右史/如指掌,前古后今/成赏心。【清】洪亮吉

        7、知人之难/九德贵,闻过则喜/百世师。【清】许乃钊 

        8、楼瞰湖光/撼晴碧,路遥云水/咽暮烟。【清】邓如石

        9、壮士挥戟/虬龙舞,骚人醉吟/青鸾鸣。【清】汪琬

        从声律节奏来看,9副联都有失替,6副失对。从语意节奏来看,例2、3、5、6、9节奏点失替,例2、3节奏点失对。


        综合语义节奏与声律节关系的三种形态,二者相辅相成声律协调的是主流,而不协调或者不够协调的是非主流。 

        值得一提的是,古人写对联评对联,没有统一规则,靠的是心手相传和公认,往往取决于经验、喜好和名气。古人流传下来的对联,不一定都是精品,也不一定都是成品。

        《联律通则》是楹联文化发展史上第一个规范性文件,是楹联创作、评审、鉴赏在格律方面的依据。我们应该以《联律通则》为指导,积极探索语义节奏与声律节奏的关系,发挥其在楹联创作中的作用,促进楹联文化繁荣发展。

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