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对联多分句句脚的平仄安排(一)

2017-03-08 22:04:13芝罘区楹联家协会联韵沁芳 0条评论

对联声律除了句中的节奏划分和平仄安排、多分句句式长短组合外,还有多分句的句脚平仄安排。多分句联各分句句脚的平仄安排,其中上下联相对应分句的句脚应该平仄对立,这是必须严格遵守的规则,至于单边联语内部,各分句句脚的平仄排列格式,目前一般有四种模式可供选择:

(1)平仄单交替式,即单边各分句句脚采取一平一仄交替的模式。此模式源于律诗,最早产生在明代,楹联大家李开先的长联中多有采用,清代也有不少联例。湖南余德泉先生将其称为“李氏规则”。如:


揽三晋溪山,奔腾眼底,合归我柏翠松青,花香鸟语;
容九洲风物,荡漾胸中,一任他天空海阔,鱼跃鸢飞。


上联四个分句,其句脚字的安排为平、仄、平、仄,平仄声单一交替,下联则对应相反。此类例子很多。

(2)平仄双交替式,即单边各分句句脚采取两平两仄交替的方式。此方式源于骈文,因骈文系四六句两两对仗,以四分句为一个对偶单元,一个单元内会形成“仄平平仄”这样一个周期,骈文由很多“仄平平仄“组成,故全篇句脚的声调便形成了“仄平平仄仄平平仄这种“平顶平、仄顶仄”的双交替的格式,这种句脚安排模式于清代被引入长联创作,被当代人称之为长联句脚的“马蹄韵”。如:

彭玉麟题扬州平山堂联
大江南北,亦有湖山,来自衡岳洞庭,休道故乡无此好;
近水楼台,收尽烟雨,论到梅花明月,须知东阁占春多。

薛时雨题南京朴园联
人间宰相,天上神仙,果然蓬岛为真,想圆峤方壶相连一水;
小队曾来,大名不朽,留得湖山遗爱,比谢安王导别擅千秋。

此两副联皆为四个分句组成,其句脚字的平仄都是按照“马蹄韵”安排,为仄、平、平、仄。

彭玉麟题江苏省南京楚军水师昭忠祠联
古来征战几人回?想当年城覆金瓯,洲横铁锁,江流石不转,实疚我心,只今劫满红羊,极目沧桑馀感慨;
日暮乡关何处是?听此地钟声镗鞳,浪激噌吰,鸟鸣山更幽,欣瞻庙貌,特愿灵屯白马,永怀兰芷奠馨香。

此联七个分句,其上联句脚平仄安排为:平、平、仄、仄、平、平、仄,下联反之,也是标准的“马蹄韵”。

“马蹄韵”因为其句脚字平顶平、仄顶仄的特殊交替方式而使多分句联语形成一种抑扬顿挫,跌宕流畅,且不单调的格局,是多分句句脚平仄安排的最佳模式。

(3)多平一仄式,即四分句以上的联,上联除句尾为仄外所有句脚均平,下联反是。此说出自民国吴恭亨《对联话》卷七:“忆予垂龆时请业于朱恂叔先生,研究作联法,问句法多少有定乎?曰:‘无定。昌黎言之,高下长短皆宜,即为联界示色身也。’又问:‘数句层累而下,亦如作诗之平仄相间否?’曰:‘非也。一联即长至十句,出幅前九句落脚皆平声,后一句落脚仄声,对幅反是,此其别也。’”此方式只在对联文体中出现,最早见李开先五分句联用此格式,入清代后应用渐多。因出于朱恂叔的传授,当今联界习惯称为“朱氏规则”。又因其句脚字上联除最后一字为仄,其余皆为平,下联反是,形同钓竿垂钓,故也称“钓竿韵”。如:

彭玉麟题杭州西湖岳飞墓
史笔炳丹书,真耶!伪耶!莫问那十二金牌,七百年壮士仁人,更何等悲歌泣血;
墓门凄碧草,是也!非也!看跪此两双顽铁,亿万世奸臣贼妇,受几多恶报阴诛。


此联由六个分句组成,上联除尾句句脚仄收外,其余句脚皆为平声,为五平一仄,下联则相反,为五仄一平。

薛时雨题南京莫愁湖曾公阁
诗酒中人,翰墨中人,江山风月中人,薄宦岂能羁?频年摆脱凡尘,逸兴豪情,跨鹤占扬州胜境;
循吏一传,文苑一传,游侠货殖一传,通材无不可,平昔服膺师训,感恩知己,骑鲸为上相先驱。


此联有七个分句,上联除尾句句脚仄收外,其余句脚皆为平声,为六平一仄,下联则相反,为六仄一平。个人认为,“朱氏规则”(钓竿韵)因为句脚字平仄交替过少,如果分句多至六句以上,则不宜采用,以免诵读起来有气弱、气滞甚至难以为继之感。

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